Beiträge von drumrumköln

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Original von Sirom

heulonkel chad kroeger.

wurde doch schon treffend formuliert.

das war nicht clapton, sondern brian adams. macht die ganze sache aber nicht minder schlimm. die nummer hieß "all for one", war der smashhit zu robin hood mit kevin bitte bitte dreh keine filme mehr costner und ist berufsjammern³.[/quote]

Ich hab den kröger weder heulen gesehen, noch gehört. Ich finde, Nickelback machen gute Songs (zumindest die Hits - nur die kenn ich) und IHN finde ich als TYP und auch "gesanglich" originell und passend und besser als viele andere, die ich da auf MTV sehe. Aber Geschmäcker sind ja verschieden.

Mit B. Adams könntest Du recht haben, und ja, es macht es nicht besser, obwohl ich B. Adams insgesamt ( zumindest bis zu seiner Balladen-Epoche) immer ziemlich ok fand.

Costner -Filme ? Gibts meiner Meinung nach aber auch deutlich Schwächeres.
"Bodygard, Waterworld, Robin Hood und dieser Golfer-Film" kann man sich im Fall von Langeweile an Ostern oder Weihnachten doch durchaus mal geben. Ok, noch lieber guck ich an solchen Tagen natürlich " Der Patriot" oder "Braveheart"...

@ matzdrums
Was haste denn gegen den Herrn Nickelback? Der gefällt mir ziemlich gut.
Herr Santana gefällt mir auch, deshalb wäre ich auf das Ergebnis "gespannt" - zumindest in dem Rahmen, in dem mich diese Art Musik überhaupt interessiert.

Carlos S. hat überhaupt schon einige Male Duette gemacht. John Lee Hooker und der Everlast-Sänger fallen mir spontan ein. Fand ich auch beides gut.

Das Godzilla -Lied fand ich damals als MTV -Event auch ziemlich bemerkenswert!

Von Run DMC kenn ich nur das hier erwähnte - mir hats gefallen.

Bryan Adams hat auch mal mit Tina Turner... fand ich auch gut.

Sting,Clapton und Rod Stewart ...gabs da nicht mal was ( sinngemäß "einer für alle" oder so...)? Fand ich aber nicht wirklich toll - is aber strenggenommen ja auch kein Duett.

Collins und ?Philip Bailey? auch nicht so mein Fall....

Spektakulär noch B.Mc Ferrin mit Maria Jao - da hab ich was auf Video und krieg beim Sehen immer wieder gute Laune. ( ist natürlich wieder am Thema vorbei )

Das Video vom Lindenberg und aehh...wie heisst der Typ jetzt... " wir machen was klar" der singt so durch die Nase... Find ich auch cool jedenfalls.

Von Melissa Etheridge hab ich mal ne live-version mit Partnerin von " the way i do" gehört, fand ich auch cool - vor allem Etheridges Intensität!!!

Marillion mit irgendeiner Sängerin eine Version von "Clutching The Straw"... sehr intensives Finale.

Achso, und natürlich die Erfinder des Duetts überhaupt : Mick Jagger und Bette Middler "Beast Of Burdon"...großes kino

Also insgesamt finde ich Duette ok. Sollten nicht verboten werden.

Nina Hagen -> Spliff

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straight shooter
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grobschnitt

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Blindenberg = Lindenberg?

...und aus der Schweiz noch "Yello"

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Original von matzdrums
wie kann jemand auf die idee kommen mit jemandem der sich so artikuliert ( oder es zumindest versucht) geschäfte zu machen ?

Vielleicht aus ähnlichen Beweggründen, aus denen sich Menschen ihre Häuser von Leuten bauen lassen, deren Sprache sie nicht mal ansatzweise verstehen?

...oder in Polen Zähne,Augen und neue Ti...n machen lassen...

...oder morgens um 7.oo Uhr den langen Harry beim Arbeitsamt für 'nen Umzug für 4,50/h heuern...

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Original von Nanovarium

Der Unterschied zwischen einem Roll und einem Wirbel ist eben das "Rollen" und das "Wirbeln". Ein Pressroll kann aber durchaus ein Wirbel sein und umgekehrt kann ein Doublestroke-Roll sich zu einem Wirbel schliessen. Generell unterscheidet einen Wirbel und einen Roll weder Geschwindigkeit noch Technik, sondern der Sound und der Feel des Ganzen.

Ob es sinnvoll ist, einen ins deutsch übersetzten Begriff gleichzeitig auch mal direkt neu zu definieren und an diesen Begriffen dann Unterschiede herauszuarbeiten?

roll = Wirbel

open roll = double stroke roll

closed roll/ buzz roll = more than two strokes/ rebounds).

Der Unterschied dieser beider Wirbel steckt dann im Detail - Fingerspitzengefühl.

So definieren es zumindest Stone, Morello und Konsorten....

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Original von Broadkaster82

Er wäre vielleicht aufgefallen, wenn er den einen oder anderen Break nicht ständig wiederholt hätte, sondern nur an ausgewählter Stelle.

Für mich persönlich ist er der (!!!) Vertreter des nichtssagenden-Streber-Stils. Geschliffen und ohne Ecken und Kanten. Ein Handtuch drunter, damits keine Flecken gibt.......

Ja nä, is klar...

Zum Beleg hier ein paar Ausschnitte.
Welchen "Break" meinst Du - ist der hier irgendwo dabei?

Have a break - have a kitkat

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Original von Xian01
Wichtig ist das Gesamtbild aller Instrumente!

Wenn die triolisch spielen dann ist das Stück ternär. Da spielt es keine Rolle ob der Drummer dann nur Viertel spielt. Das Feeling ist auch für den Drummer dann ternär, auch wenn er nicht alle "Funktionen" gerade mitspielt.

Und ne Viertel-Rock-Hihat (z.B. in nem Intro) groovt anders als n Swing-Viertel-Ride (z.B. in nem Intro). Sound, Attack, Dynamik und Mikrotime sind anders. Insofern sind diese Viertel musiktheoretisch gleich aber nicht musikalisch!

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Und wie verhält es sich mit Vierteln auf dem Ride als Intro zu einem Bossa im Verhältnis zu denen für einen Swing(lässt sich erahnen, ob es sich binär oder ternär aufschlüsselt) ? Ich glaube, eher nicht.

Bei dem "Rock-Vergleich" hilft übrigens auch schon ein Blick aufs Set, um da was vorwegzuahnen. ggf. auch ein Blick ins Gesicht oder in die Umkleidekabine (Jack Daniels vs Kaba-light)

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Original von Xian01
[quote]Original von JanD

Das halte ich für einen Denkfehler: Ich behaupte wenn nur die Viertel gespielt werden, kann man nicht erkennen, ob der Song binär oder ternär ist da ja nur das "Gerüst" des Rhythmusses noch steht.

Das sehe ich anders!

Wenn ein Swing-Drummer anstatt des kompletten Swingpatterns nur Viertel auf dem Ride spielt und softe BD-Viertel, HH auf "2" und "4", dann kann man das ternäre Feeling trotzdem schon erahnen bzw. "hören".

Das dürfte aber eher an Deinen Hörgewohnheiten und einer entsprechenden Erwartungshaltung liegen.
Prinzipiell kann man doch wohl sagen : "Viertel sind Viertel sind Viertel."
Würde ein Sclagzeuger als Intro 4 Takte gleichmäßig betonte Viertel auf einem Becken spielen, könnte es sich anschließend sowohl in einen binären als auch ternären Kontext aufschlüsseln.
Selbst in Deinem Beispiel mit dem Bass/Hihat-Ostinato könnten Bassist und Pianist mit binärem feel spielen und es würde sicher auch funktionieren.

Mit "straighten" Vierteln lässt sich also sowohl binär als auch ternär begleiten. Geht man dann in die "Mikrotime", ist bewußtes Handeln sicher ein Vorteil

möglichst wenig natürlich...

Meine Frage geht mehr in die Richtung, erhellendes über die TATSÄCHLICHEN Marktpreise namhafter Schlagzeuger zu erhalten.

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Original von Simon2

Schonmal eine Stunde Einzelunterricht bei Steve Gadd gehabt/bezahlt ?

Gruß,

Simon2.

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Was kostet denn bei dem die Stunde? Wäre überhaupt mal interessant, so eine "Übersicht" der Kosten bei der Prominenz.

Bei den mutmaßlich veranschlagten Preisen wäre dann auch der Vergleich zur Gage bei einem Gig oder einem Studiojob der Leute interessant.
Wenns ums Geld allein ginge, erscheint unterrichten eine der lukrativsten und stressfreiesten Tätigkeiten zu sein.

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Original von meesi
was ist eigentlich "phily"?

vielleicht philygrahn?

50,- Euro würde ich für eine Stunde bei einem Spezialisten bezahlen. Da ginge ich dann aber auch bestens vorbereitet hin. Ich wüsste, was ich mir von ihm erwarte und hätte einen entsprechenden Fragenkatalog zusammengestellt. Von dieser Stunde würde ich dann mindestens einige Wochen zehren.

Für die Bedürfnisse des Threadstarters wäre eine städtische Musikschule ideal.
Preisliche dürfte das um die 60,- pro Monat(Ferienzeit durchbezahlt)/ 30 Min. pro Woche liegen (in den 30 min. bekommt man schon ausreichend Material, um die kommende Woche sinnvoll zu gestalten).

Das in der Regel recht kompetente Personal ist BESONDERS im Bereich Anfänger
"durchtrainiert"(fluktuationsbedingt), da städtische Musikschulen häuig von Eltern für ihre Zöglinge ausgewählt werden. Diese sind leider nicht immer sonderlich motiviert.

Man freut sich dort dann immer besonders über Leute, die auch WIRKLICH was lernen wollen.

Gefällt mir insgesamt ziemlich gut!

Bei dem 7/8 erschließt sich mir dieser längere Fill musikalisch nicht so ganz. Da hätte man vielleicht probieren können, mehr den 7/8 Puls beizubehalten und am Ende einfach 2 Achtel Auftakt spielen (finde ich vom Play-along her aber auch komisch konstruiert - wieso lassen die da nicht einfach 3 bzw 4 x "komplette" 7/8 offen? Das ganze Ding ist ja schließlich ziemlich "straight"...)

Zum Solo : Wie lang MUSS es denn sein?

Nicht ungewagt, ein Bossa bzw. Samba Bass/Hihat Ostinato zu wählen. Da könnte dann das Argument "Stilbruch" im Raum stehen ( hängt halt von den Juroren ab)
Dieses sich wiederholende Splash-Motiv gefällt mir im improvisierten Zusammenhang sehr gut.
Allerdings kapiere ich die "Form" nicht wirklich. Es wechselt mehrmals, aber für mich nicht nachvollziehbar, zwischen 4 bzw. 5 taktigen Phrasen( war da nicht auch was 3-taktiges dabei ;))
Jedenfalls hätte man es für diese Situation (contest) vielleicht etwas eingängiger gestalten können. ( Du hättest z.B das Splash-Motiv über das ganze Solo beibehalten können : Anfang 4 taktig,Mittelteil 8-taktig, Ende wieder 4 taktig...und fertig ist das Gerüst -einfach aber wirkungsvoll und der Zuhörer freut sich , weil er schon ahnt:" Ah, pass auf, jetzt kommts wieder....zisch zisch zisch zingghh":D

Noch etwas ganz allgemein : In Sachen "Körperspannung und Energie" stecken bei Dir sicher noch ein paar ungenutzte Prozent.

So, jetzt steht hier zwar hauptsächlich Gemecker, aber insgesamt bin ich trotzdem ziemlich positiv beeindruckt. Respekt!!!

-Musikalische Intelligenz

-Talent

- Fleiß

Sind diese Punkte in möglichst großem Maße vorhanden und werden kreativ genutzt, sind die Chancen vielleicht schon ganz gut...würde ich jetzt mal so sagen wollen.

Vielleicht könnte man ja irgendwie einen Maßstab anlegen, der da lautet "NORMALITÄT"??

Mir gehen diese "Abzieher" mit ihrer Bauernschläue in ebay auch extrem auf die Nerven und das genauere studieren der Anzeigen ist leider absolut notwendig, um eventuellen Ärger zu vermeiden. Traurig!!

Es kann doch eigentlich nicht wirklich Gedankengut des gesunden Menschenverstandes sein, für irgendeinen Artikel einen total überteuerten Preis zu erhalten, bloß weil man in der Lage ist, mit mehr oder weniger geschickter Formulierung den ein oder anderen Interessenten zu fälschlichen Annahmen und Vorstellungen zu verleiten.

Sorry, aber wenn ich solche Anzeigen lese, denke ich immer:"Pass auf, daß Du nicht mal an den Richtigen gerätst, der zwar mit Deinen Spitzfindigkeiten so überhaupt nichts anfangen kann, Dir für die entstandenen Unannehmlichkeiten aber einfach mal 1 bis 2 Einheiten Vernunft in den Schädel prügelt."

Interessant...gefällt mir gut. Tricky finde ich den Teil ab so ca 1.05 minute, wo es in einen "half-time-feel" geht...5 x 4/4 + 1x 2/4 ergeben dann ja 22/ 4 , was ja dann 4 Takten 11/8 entspricht.
Da hat einer also sauber gerechnet
Ist allerdings bei "solo" nicht so unbedingt nötig. Noch wirkungsvoller sind so Geschichten, wenn Du das über ein 11/8- Ostinato eines Basses spielst.

Wo sind da die musikalischen Anleihen? Steve Coleman oder so?

hähähä...sehr cool!!!

Hi,

ich finde Dein Video schon ziemlich ok!

Besonders gut gefällt mir, daß Du sehr konsequent in 8-taktigen Phrasen spielst, trotz recht komplexer Strukturen innerhalb der Phrasen die Übersicht behälst und insgesamt Deinem Tempo von "um die" 144 treu bleibst. (ok, bis auf den Snareteil am Anfang, der für mich aber auch insgesamt nicht unbedingt gewinnbringend und sinnvoll zum Rest ist - aber ich bin ja für künstlerische Freiheit... und ich verstehe auch nicht jede Motivation der "wahren Meister".)

Man könnte beispielsweise in den ersten 8 eine Thematik auf der Snare entwickeln, in den 2. 8 dann die Toms mit einbeziehen, in den 3. dann die Bassdrum mit ins Spiel bringen (oder auch umgekehrt : 1,3,2)und schon wäre ein geschmeidigerer Übergang in Deine restlichen Groovegeschichten geschaffen.

Wenn Du Dir mal richtig Arbeit machen willst, könntest Du Dein Solo jetzt GENAU "auschecken". Sowohl die einzelnen Parts an sich, als auch das gesamte Arrangement. Hier lässt sich dann sicher durch einige kleinere Veränderungen schon ein Qualitätsgewinn erreichen. Im besten Fall notierst Du den ganzen Kram und übst es dann bis ins Detail (und spielst dadurch dann möglichst jede Note ganz bewußt). Das würde Dir sicher einiges bringen und wäre vielleicht was für "Jugend musiziert".

Gemessen an Deinem Alter empfinde ich Dein Potential jedenfalls als überdurchschnittlich und vielversprechend.

Sehr geil!!!

Beim ersten Gucken dachte ich:"Ey, das ist doch Kinderarbeit. Wie spät ists da eigentlich? Dürfen die jetzt noch draußen spielen?

Was macht der Typ denn zu Anfang des Basssolos mit seiner Snare?

Ich dachte schon:" Pass auf, jetzt kommt wieder so ein neuer verf..ter Trick. Wahrscheinlich dreht er die jetzt auf dem linken Zeigefinger wie einen Basketball, flitscht mit dem kleinen Finger ein paar rhythmische Raffinessen aufs Fell und spielt dazu ne neue Beckentechnik."

Aber dann zockt der bei 320 Sachen so ganz auf die Elegante ein bißchen geschmeidiges Comping vom Feinsten runter.

Also wenn die Freaks jetzt auch noch lesen und schreiben können, dann geht das wohl tendentiell Richtung "genial". Aber selbst wenn sie NIX anderes könnten, die haben alleine schon dadurch ihre Daseinsberechtigung.

Was gibts da eigentlich an Dopingmöglichkeiten in dem Bereich?

@ KimmiF: etwas präziser solltest Du Deine Frage schon stellen...

trommelmann: Ja, ich erinnere mich an ähnliche Übungen. "All The Things..." hätte ich jetzt alleine schon wegen der Form ( 32 + 4) als markant genug gehalten. Also ich erkenne zur Zeit noch immer, was ich da gespielt habe
Wenn Du Zeit, Lust und ne Cam hast, fühl Dich herzlichst eingeladen, hier auch eine Interpretation einzustellen ( sowas in der Art war eigentlich meine Idee dabei...)