Auf youtube gabs "damals" (vor 10 Jahren ca.) eine interne Liste, auf der so ziemlich alles von Abba bis Zappa gelistet war und somit Rechtssicherheit vermittelte. Es wurden jeweilige Nutzungsrechte für youtube explizit deklariert...z.b. wurde unterschieden, ob ein Song im Original genutzt werden darf oder ob derselbe Song als cover (also ohne originale Quelle im Hintergrund) aufgeführt werden darf usw. ... da tauchten dann im Falle der letztlich abgesegneten Verwendung einige Rechteinhaber in der Videobeschreibung auf.
Falls da zusätzlich noch Bildmaterial Verwendung fand, wurde es nochmal komplexer...Monetarisieren durfte man die Videos jedenfalls nicht.
Da ich meinen youtube - account seit der Abfrage einer Tel.Nr. nicht mehr genutzt habe, weiß ich nicht, wie es aktuell ist.
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Lustig, dass sich diese Ansicht seit der Erfindung des Bebop vor 80 Jahren so hartnäckig hält, man bräuchte im Jazz kleine Bassdrums in hoher Stimmung. Ich spiele ja auch viel Jazz, aber so ein Fußtom käme für mich nicht in Frage. Auch da am liebsten 22", wobei ich für Oldschool-Jazz sogar von ner typischen Riesen-Bassdrum träume. Bis in die 40er waren das ja Kaliber von um die 30", wäre (außer zum Schleppen) sicher lustig und optisch auf jeder Bühne ein Hingucker.
Es scheint tatsächlich so zu sein, dass sich das mit der kleinen Bassdrum bis heute durchgesetzt hat - zumindest wenn man nicht extremst oldschool-mäßig unterwegs ist. Zu 30-er bassdrums müsste man zunächst mal noch Klangbeispiele finden....
Wenn ich mich bei mir bekannten Helden so umschaue, ist 20 Zoll eher schon groß...
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(laut "drummerworld" spielt blade eine 16"-er, was auch regelmäßig stimmt, aber er spielt auch größre bd gelegentlich nach meiner beobachtung
ebenfalls ein moderner trommler mit eher traditionellem Besteck
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usw...
selbst der Weckl spielt im richtigen Kontext 18-er, auch wenns trotzdem eher weckelig klingt
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Außer Morello fällt mir spontan keiner ein, der im kleineren Kreis gelegentlich sogar 22" einsetzte?
Mir werden solche Betrachtungen ehrlich gesagt schnell zu akademisch. Viel lieber möchte ich einfach spielen, meinetwegen mit nicht stilechtem BD-Sound, der dafür mir gefällt. 18er nehme ich aus Platz- und Transportgründen dabei gerne her, dürfte sogar über die letzten Jahre meine am meisten für Gigs genutzte Bassdrum sein.
Da du ja meistens Jazz spielst, hastes unterbewusst ja offensichtlich richtig gemacht...
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Zumindest das von dir verlinkte Stück auf dem Video finde ich doch eher harmlos in Sachen "overplayed".
Falls du "King of Pain" aus dem Drumeo Video meinst, bin ich mir nicht ganz sicher. Könnte auch "Murder by numbers" gewesen sein. Es war gegen Ende des Interviews, wo er in der zweiten Hälfte eines Songs scheinbar völlig durchdreht und Crash-Läufe spielt, wo der Rest der Band eher Fläche und keine Akzente spielt. An einer Stelle spielt er auch eine Melodie auf den Toms nach, wo so ziemlich jeder Drummer wahrscheinlich nichts spielen würde.
Ja, ich bezog mich auf "King of Pain". Ich kannte die Nummer nicht wirklich...Jedenfalls habe ich hier eine live -Version, wo er eben bei besagtem "Gitarrending" weniger offen spielt und im Gegensatz zum Drumeo-Video für den anschließenden part sogar vom Set weggeht (statt wie in diesem Video eben "motivisch" über die Toms spielt) und "Sachen macht":
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bei dieser life-Version gehts nach dem "Gitarrending" sogar ganz anders weiter vom Arrengement her.
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Insgesamt waren die also eher 'ne spielfreudige Band in dem Genre.
Und klar, Sting hatte ja nachweislich eine größere Vision und da ist mir gut vorstellbar, dass er zwischendurch immer mal sagte "Nä, mach mal anders...".
Copeland ebenfalls nicht unbedingt zum Diener geboren wird da sicher gelegentlich gemurrt haben. Jedenfalls weiß man ja, mit welchen Musikanten Sting im Nachhinein so gearbeitet hatte...
Und Copeland ist aktuell 72, worüber soll der sich Sorgen machen? Der macht einfach wie er Bock hat....und wenns wirklich Not täte, kricht der sicher noch immer rund um den Planeten sofort irgendwelche ClinicJobs.
Ich tue dem Meister jetzt sicher Unrecht, aber ich habe diese Drumeo Session mit ihm gesehen und war so zwischen Genie und "Overplayer". Seine Grooves und "sein Groove" sind natürlich unantastbar. Ich finde es aber teilweise schon etwas krass, was er da alles so zwischen rein "prügelt", z. B. gegen Ende von "King of Pain":
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Zumindest das von dir verlinkte Stück auf dem Video finde ich doch eher harmlos in Sachen "overplayed". Es gibt da dieses "Gitarrending" über 8 Takte, wo er etwas freier drüberspielt und den anschließenden Teil mit dem Motiv über die Toms....ok, und dann dieses Ende, wo er sicher mathematisch sehr ausgefuxt rummacht und letztlich die Sticks wegwirft, weil er weiß, "ok, das versteht jetzt sowieso keiner mehr, wofür die Mühe...."
Aber stell dir mal vor, ER hier würde über diese Nummer spielen...(leider hat er wohl nix von police...)
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Die Sextolen mit unterschiedlichen Schreibweisen würde ich mal unterschiedlichen Kontexten zuordnen. Bei Basis binär eher 2 16-teltriolen mit Unterbrechung der 2 Balken, bei Basis ternär bzw 3-6-9-oder 12 Achtel-Takten eher mit 2 durchlaufenden Balken pro 6 16tel Noten. Die Noten tatsächlich auszuschreiben hat den Vorteil, dass man Akzentuierungen darüber definieren kann.
..schau Dir mein Profilbild an : Sieht so einer aus, dem Papa gestern bei Thomann sein 1. Schlagzeug bestellt hat und dass in 4 Wochen bei ebay wieder raushaut ?? Dafür bräuchte ich nicht diese 70ties Brille und den coolen Fiffi auf der Murmel...
Falls mit Profilbild derdiedas Avatar neben deinen Beiträgen gemeint ist....das ist doch Buddy Rich, gelle?
Ich merke, dass mir mit zunehmendem Alter diverse Punkte an meinem Material weniger wichtig werden, als sie es früher waren. Ich habe zwar einem Standard-Aufbau, der mir liegt, aber wenn es mal anders ist, macht das auch nix - früher hat mich schon die "unpassende" Höhe des Crashbeckens schwer irritiert. Farbe? - ach, was solls, ändert nichts an Klang und Funktionalität. Kesselgrößen - OK, da möchte ich schon gerne eher kleine Maße haben, geht aber auch immer noch mit größeren Kesseln.
Dein Set in post 90 sieht ja soweit einladend aus....aber die Position vom Crasbecken finde ich tatsächlich auch schwer irritierend
Ich hab jetzt nicht alles gelesen, aber grundsätzlich kann man Schlagzeug ganz gut langsam üben, und das ist eher das Gegenteil von Quatsch ( vermutlich Binse)....Das Verhältnis der Geschwindigkeit zur Lautstärke ist auch relativ relativ. Will man laut und rockig klingen, muss man bei schnell eventuell auch zusätzlich laut üben. Will man aber z.b. im uptempo swing kontrolliert leise klingen, muss man eher sehr hart leise üben. Die jeweilige Technik ändert sich zumindest auch teilweise entsprechend der Geschwindigkeit. Bei doublestrokes mit den Händen kann man bei ordentlich langsam eher nicht mit rebound arbeiten - mal als Beispiel. Trotzdem kann das als Ansatz dienlich sein.
Der Vergleich zum Sport ist so'ne Sache...mal als Beispiel Stabhochsprung... oder Salto ausm Stand...
Tachchen, ich möchte meine Unabhängigkeit verbessern und bin auf 2 Bücher gestoßen, welches der beiden Bücher würdet Ihr empfehlen, wenn ihr euch entscheiden müsstet und warum?
The New Breed oder 4-Way Coordination
Außerdem suche ich noch ein weiteres Buch für die Bassdrum Kontrolle. Ich kenne nur das Buch von Colin Bailey. Es ist sehr gering klein gehalten.
Bassdrum Control oder ???
Und dann suche ich noch ein Buch für Fill Ins, da habe ich leider keine Ahnung, mir fällt höchstens Ted Reed ein. Ich finde den handschreiblichen Stil von Ted Reed problematisch, es ist schwerer zu lesen und laut Amazon Rezessionen, soll das Buch nicht mehr zeitgemäß sein, wie seht ihr das? Und gibt es eine gute Alternative?
Drum Solos und Fill Ins oder ???
Alles anzeigen
Es gibt viele taugliche Bücher, mit denen man sich toll weiterentwickeln kann....aus deiner Frage lese ich allerdings zwischen den Zeilen raus, dass ein Lehrer vielleicht als nächste Station ratsam wäre. Lehne mich damit natürlich ordentlich weit aus dem Fenster, aber hattest du schonmal einen Lehrer?
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Ja ich habe einen Lehrer, er hat auch eigene Bücher herausgebracht einmal für die Snare und einmal für Drum Solos. Dass Drum Solo Buch hat mich enorm weitergebracht, die Fill Ins machen mir noch Probleme, die Strukturen kann ich sofort herauslesen und auch auf der Snare nachspielen. Mein Problem ist die Verteilung auf das Schlagzeug, da hapert es und bringt mich schnell aus dem Konzept. Sein Drum Solo Buch zeigt mir, dass ich meine Hände noch nicht so frei bewegen kann wie ich es möchte, deshalb ist das Thema Unabhängigkeit & Fill Ins so ein Thema für mich, worauf ich mich fokussieren möchte.
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...und da kann dein bücherschreibender Lehrer nicht weiterhelfen? Mir fehlt die Phantasie, das zu verstehen, sorry.
Tachchen, ich möchte meine Unabhängigkeit verbessern und bin auf 2 Bücher gestoßen, welches der beiden Bücher würdet Ihr empfehlen, wenn ihr euch entscheiden müsstet und warum?
The New Breed oder 4-Way Coordination
Außerdem suche ich noch ein weiteres Buch für die Bassdrum Kontrolle. Ich kenne nur das Buch von Colin Bailey. Es ist sehr gering klein gehalten.
Bassdrum Control oder ???
Und dann suche ich noch ein Buch für Fill Ins, da habe ich leider keine Ahnung, mir fällt höchstens Ted Reed ein. Ich finde den handschreiblichen Stil von Ted Reed problematisch, es ist schwerer zu lesen und laut Amazon Rezessionen, soll das Buch nicht mehr zeitgemäß sein, wie seht ihr das? Und gibt es eine gute Alternative?
Drum Solos und Fill Ins oder ???
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Es gibt viele taugliche Bücher, mit denen man sich toll weiterentwickeln kann....aus deiner Frage lese ich allerdings zwischen den Zeilen raus, dass ein Lehrer vielleicht als nächste Station ratsam wäre. Lehne mich damit natürlich ordentlich weit aus dem Fenster, aber hattest du schonmal einen Lehrer?
fast gelungen. Aber auch nur fast denn die Acrylkessel sind mir nicht resonant genug
Bliebe also noch die Snare, die mit Moigus-Kessel, Kevlarfell und Canopus-Teppich bestimmt so außergewöhnlich klingt, dass sie alleine "deinen" Sound definiert. Zumindest fast, denn jetzt müsstest du noch üben, um richtig gut zu klingen, statt nur für YT-Clicks irgendwas rumzudaddeln.
Ich glaube ehrlich gesagt, wenn du manchmal vor dem Posten drüber nachdenken würdest, was du gerade geschrieben hast (ggf auch einfach mal nix schreiben!) , gäb's weniger Reaktionen wie meine gerade. Oder bist du Politiker, die machen auch aus jedem Minus ein verbales Plus?
Muss das so?
Die Anzahl der Reaktionen dieser Art dürfte jedenfalls merklich reduziert sein, würdest du im Zusammenhang häufiger mal mit "Finger still" agieren...
Den guten Trommelsatz für zu Hause, , das Arbeitspferd in Größe vergleichbar, aber billiger für was so anfälllt....Snares und Becken eben so, wie mans regelmäßig braucht.
Meinem meinem Bauchgefühl her finden sich Frauen von Melodien eher angesprochen als von Rythmen.
Ich überlege gerade, wie sich das in meiner Jugend auf den ersten Partys und später in der Disco so beim Tanzen darstellte. Da gabs regelmäßig die eine Gruppe, die sich durchaus smooth und taktsicher auf dem Parkett bewegte und die andere Gruppe, die sich drumherum stehend am Getränk festhielt und "irgendwie guckte"....Ab und an gabs aus der Gruppe auch mal "Ausreißer", die dann mit mäßiger Trefferquote zum Song mitklatschend "Bewegungen" machten - oder Pogo halt... Ok, ganz so überspitzt ist es vermutlich auch nicht gewesen, aber von der statistsichen Tendenz her sollte es so ca. hinkommen...
Tu deinem Gehör einen Gefallen und schone es ... was einmal weg ist, ist weg und kann auch kein Hörgerät mehr wiederbringen.
Daher finde ich das auch extrem erschreckend, wenn gerade in Musikschulen oder Spielmannszügen die Kids alle stundenlang ohne Gehörschutz an ihren Instrumenten hängen. Das scheint bei denen auch heute noch kein Thema zu sein - aus meiner Sicht völlig verantwortungslos.
Natürlich birgt es eine Gefahr...Orchester können ja auch richtig laut....es gibt seit 200x ja auch eine EU-Verordnung eigentlich....aber die Praxis sieht eben so aus:
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Und das wird der Grund sein, warum eben so viele Trommer und auch die anderen Musiker mit freiem Gehörgang spielen. Natürlich empfiehlt sich das nicht, wenn man sehr überwiegend laute Rimshots auf 2 und 4 spielt und überhaupt die Lautstärke der Kapelle sowieso sehr hoch ist.
Aber bei "Jazz" im weiteren Sinne, sieht man das eben sehr überwiegend so. Thema Gehörschutz gilt ja auch nicht nur für Schlagzeuger. Je nachdem, wo man in einer Bigband steht oder sitzt...oder im Orchestergraben. Und das sind dann jetzt alles LEute, die es nicht besser wissen? Naja...wird dann wohl so sein.
...ich gehe davon aus, dass diese "Weltgrößen" ziemlich genau wissen, was sie tun. Sie werden bestens um die aktuellen tMöglichkeiten wissen und spielen vermutlich pro Monat mehr Stunden, als andere pro Jahr
Klassischer Eigenschafts-Attributionsbias . Von beeindruckenden positiv-bewerteten Leistungen/Eigenschaften eines Menschen in einem Einzelbereich auf beeindruckende Leistungen/Eigenschaften/Wissensgrundlagen in anderen Lebensbereichen jener Person schließen. Diesem (unterstellten) Anspruch werden leider real nicht alle gerecht. Insbesondere beim Gehörschutz, da geben unzählige Musikerbiographien sehr genau Aufschluß. Den Rest erledigen dann die Forschungsergebnisse zum Gehörabbau die wiederum völlig unstrittig sind, inklusive warum sich Schäden durch starke Schalleinwirkung mitunter zunächst völlig unbemerkt ereignen und kumulieren und weiter und weiter kumulieren (immer noch unbemerkt), bis eines Tages massig weg ist weil die Gehirnkompensationsmechanismen nicht mehr ausreichen und erst JETZT etwas bemerkt wird. Brutal tragisch insbesondere für jene Menschen die nur durch eigenen Schaden lernen. Denn der Schaden am Gehör macht sich oftmals erst sehr, sehr spät bemerkbar, oftmals erst dann wenn eine Verhaltensänderung dramatisch zu spät ist.
Starke bzw. wiederholte lange starke Schalleinwirkung ist übrigens (abseits der natürlichen Alterungsprozesse denen wir alle unterliegen) der Killer für Gehörleistung. Das muß hier schon alleine zum Erhalt der längstmöglichen Lebensqualität jüngerer Nutzer unmißverständlich festgehalten werden.
In diesem Sinne: Die Babys bringt nicht der Klapperstorch.
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wow, ich frage hiermit mal als mich offensichtlich doof kenntlich machend müssend....was bedeutet "Klassischer Eigenschafts-Attributionsbias"?
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Das erste was google da ausspuckt ist Attributionsfehler...und da erkenne ich keine für diese Situation griffige Erklärung....gespannt wartend & bestens grüßend....
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?? Dafür bräuchte ich nicht diese 70ties Brille und den coolen Fiffi auf der Murmel...
