Beiträge von fwdrums

Meine Fresse, sieht die sch.... aus!

Dafür würde ich keinen einzigen Euro hinlegen.

fwdrums

Yep! Die Peppers habe ich auf einem großen

Open Air gesehen und die haben sich das

auch getraut. So muss das! Selbst die alten

Säcke von Deep Purple haben das ab und

zu noch in petto.

fwdrums

Zitat von Korki

Wobei er sich auch live schon mal recht viel "Spielraum" einräumt. Oder einfach nicht bei der 1 rauskommt.

Ja klar. Das war bisweilen ziemlich wild, was die Herren

live abgeliefert haben. Da wurde halt mal eine Eins

versemmelt oder Sting lag stimmlich ordentlich

daneben. Aber es hatte immer Spannung und Energie.

So habe ich es zumindest wahrgenommen. Ich habe

die Band um 82 oder so gesehen. Das hat sich auf

meiner Festplatte unauslöschlich eingebrannt.

Und was ich immer toll fand, war der Mut zum

Ungewissen. Die sind halt mal aufs weite Meer

gesegelt - und zwar ohne Kompass - und haben

geschaut, wohin der Wind sie treibt. Das haben sich

damals schon wenige getraut. Und heute ist es

noch vielmehr eine Rarität.

fwdrums

Zitat von MoM Jovi

1- Hat Copeland von den 5 Police Alben und den Konzerten, solange es die Band gab, so vorgesorgt, dass er sich diesen Auftritt leisten kann?

2 - Ist das ein Verhalten, das man einem heutigen jungen Musiker nahelegen würde bzw. mit dem ein junger Musiker heute durchkäme?

3 - Kann man da sagen, das ist Copeland, der darf das?

1

So ganz verstehe ich die Frage nicht. Finanziell hat

Herr Copeland sicher schon lange ausgesorgt. Alleine

seine Einnahmen als Filmkomponist reichen da aus.

Von der Kohle, die er mit Police verdient hat, ganz

zu schweigen. "Dieser Auftritt" bei Drumeo wird

seine wirtschaftliche Basis kaum ins Wanken bringen.

Oder meinst Du, dass die Performance seinen Ruf

als Drummer gefährdet? Also für mich natürlich nicht.

Stewart geht ins Studio, trommelt ein bisschen und

macht halt Copeland-Sachen. Immer ein bisschen drüber,

ein bisschen nassforsch, ein bisschen arrogant, witzig

und smart. Copeland, wie man ihn schon immer

kennt.

Anhand dieser Performance über Stewarts Musikalität

zu sprechen halte ich für ziemlich abenteuerlich. Das

war weder eine Plattenaufnahme noch ein Gig. Wir

beurteilen Messi doch auch nicht danach, wie er im

Sportstudio auf die Torwand schießt.

2

Keine Ahnung, was für ein Verhalten man einem heutigen

jungen Musiker nahelegen sollte oder mit welchem

Verhalten solch einer durchkäme (wohin eigentlich?).

Ich würde jedem nahelegen, er selbst zu sein. Das

erscheint mir am erfolgversprechendsten.

3

Ja, der darf das - so wie jeder andere auch. Klingt für

mich so, als erwartest Du, dass Copeland eine Vorbild-

rolle einnehmen sollte. Oder interpretiere ich das

falsch? Keiner muss imho per se ein Vorbild sein, außer

man ist Sektenführer und erwartet, dass einem

andere folgen.

Wir hier im DF - mich natürlich eingeschlossen -

nehmen das bestimmt viel ernster, als es Stewart

tut. Aber deswegen isses ja hier auch so schön!

fwdrums

Ihr seid sicher, dass Ihr anhand dieser

Aufnahme über den Sound des Sets

diskutieren wollt?

Mhm

fwdrums

GAS

fwdrums

Stewart und Sting haben sich oft gestritten

und zwischendurch auch mal geprügelt (dabei

hat sich Sting mal eine Rippe gebrochen).

Die beiden zelebrieren ihre Hassliebe auch

gerne in Interviews. Die Spannungen in der

Band haben der Qualität nicht geschadet,

meine ich. Und das Video finde ich grandios.

Klar spielt er manchmal zu viel. Who cares?

Stewart Copland darf alles

fwdrums

Edith meinte, ich solle den Quatsch löschen.

Und wer bin ich, ihr zu widersprechen?

fwdrums

Verzerrungen höre ich keine, aber es klingt

für meine Ohren unangenehm. Zu spitz,

zu viele Präsenzen. Alles muss in den

Vordergrund gedrückt werden. Jedes

Signal konkurriert mit jedem anderen

um Aufmerksamkeit. Jedes my muss

gehört werden.

Es gibt halt Tausende solcher Produktionen.

Mir fehlt da die Staffelung und Tiefe. Es

gilt wohl die Devise, frei nach Ian Gillan:

"Make everything louder than everything else."

Frank

Schöne Beispiel!

fwdrums

Bei Donati klingt das für meine Ohren öfter

mal nach einer Feldstudie oder Üben vor Publikum.

Eine ebenso streitbarere Performance zu Metric

Dingens gibt es von Lee Ritenour bei Soaring.

Die erste Version ist in allerbester schwüler

LA-Weichspüler-Fahrstuhl-Fusion Manier ausgeführt,

die zwote deutlich jazziger.

Ein gewisser Gavin Harrison hat zum Thema ein

paar Bücher und eine DVD veröffentlicht (Rhythmic

Horizons, Rhythmic Illusions, Rhythmic Visions).

fwdrums

Super & Danke!

Frank

Das war doch ein Kroate, oder?

Hey Maddin sachma was!

Frank

Kepap meldet sich bestimmt noch...

Ich freu mich auch!

fwdrums

Bitte hier keine E-A-Diskussion.

fwdrums

The New Breed ist halt schön systematisch,

4-Way... weiß ich nicht mehr.

Ich bin an beiden grandios gescheitert.

Ebenso an Extreme Interdependence

von Marco Minnemann. Es ist ähnlich

wie New Breed aufgebaut. Auch ein

ordentliches Brett ist Drummer's

Inspiration von Rene Creemers und

Andy Gillman.

Egal was Du nimmst, falsch machen

kannst Du beim Kauf nix - bei der

Anwendung schon

Bassdrum: Jojo Mayer finde ich gut

und auch die Technik-DVD von Steve

Smith hilft bestimmt weiter.

Fills: Sachma, glaubst Du wirklich,

dass Du ein Buch für Fills brauchst?
Musik hören, nachspielen, was

Eigenes überlegen, sich eigene

Fill-Systeme ausdenken....

Alles aus Büchern ist imho nicht gut.

Intuition, Improvisation und die

Entwicklung eigener Ideen sind fürs

Trommelnlernen imho essenziell.

Wenn's denn unbedingt sein muss:
Es gibt von Peter Erskine ein Buch zu

Fills. Das ist im Jazz angesiedelt und

bietet unzählige Endings und Überleitungen.

Ob das was für Dich ist, weiß ich natürlich

nicht.

fwdrums

Zum Preis: Wahrscheinlich

braucht er ein neues Auto.

fwdrums

Ich hab mich in diesem Thread bisher nur

auf Nebenkriegsschauplätzen rumgetrieben.

Sry. Deswegen jetzt was - hoffentlich - Konstruktives.

Für meine Ohren eiert der Drumpart und groovt nicht.

Deinen Äußerungen entnehme ich, dass Du das teilweise

anders hörst. Mein Vorschlag: Konzentriere Dich mal

aufs Anhören Deines Spiels zu diesem Stück und zwar

während des Spiels und danach auf einer Aufnahme.

Dann spielst Du einen Teil des Songs zum Klick und

danach ohne Klick. Und dann hörst Du Dir den Kram an.

Wie fühlt sich das an? Läuft es? Hat es Flow? Wippt der

Fuß? Klingt es gut? Dann geht in der Regel die Arbeit

los, nämlich in dem Du schrittweise korrigierst, was

nicht passt.

Ich finde es gut, dass Du versuchst die Nummer wie

im Original zu spielen. Man lernt dadurch. Aber mache

Dich nicht zum Sklaven. Nick Mason hat vermutlich die

Nummer ein einziges Mal so gespielt, wie Du sie jetzt

übst. Imho ist es viel wichtiger, die Essenz der Nummer

zu verstehen und zu fühlen und sie so zu spielen, dass

sie funktioniert - mit Dir am Set gut funktioniert. Und

wenn Du dafür irgendwas anders spielen musst,

dann mach das.

fwdrums

Ok, dann soll das mal so sein.

Worte im Mund rumgedreht

habe ich Dir nicht.

Ich lass jetzt gutsein.

fwdrums

"Bei diesen Reaktionen glaube ich langsam auch, dass es hier zu nett zugeht."

Was sollen mir diese Worte sagen?

Zur Erinnerung: Du hast von Dir gesprochen.

Und in Deinem letzten Beitrag schreibst Du den

Inhalt Deiner Äußerungen plötzlich Musikschulen

zu. Und gleichzeitig behauptest Du, dass Du

"wahrscheinlich" doppelt so viel Inhalt und

Einfühlungsvermögen bietest. Wow.

Eine 180-Grad-Kehrende mit doppeltem Eigenlob.

Chapeau äh Chuzpe.

Noma im Klartext: Du hast uns wissen lassen,

dass Du Dein geschäftliches Interesse über

Ehrlichkeit gegenüber Deinen Schülern stellst.

Kann man machen, dann muss der weiße Ritter

aber runter vom Ross.

fwdrums