Kann jemand bestimmtes Ständerwerk für die Overheads empfehlen? Sollte ja auch stabil an der Position gehalten werden.
Ich würde nichts unterhalb des K&M 210/2 nehmen. Ich habe einige Ständer aus der 10€ Klasse und die sind wirklich ein Quell stetigen Ärgernisses...
Ich denke, das Focusrite im Zusammenhang mit den Octavas ist eine gute Basis.
Damit machst Du auf jeden Fall nichts falsch. Entweder eine zukunftssichere Anschaffung für mindestens die nächsten 10 Jahre, oder zur Not mindestens ein einigermaßen guter Wiederverkaufswert 
Manche Bands sind sehr strukturiert und üben jedes Detail ein bis zum Abwinken. Die tun sich u.U. dann schwer, ganz spontan ne ordentliche Performance mit unüblicher Besetzung zu liefern. Andere sind so routiniert, dass eine Aushilfe dem Konzertbesucher gar nicht auffällt, weil man sowieso jederzeit gewohnt ist, spontan zu reagieren.
Und dann gibt es noch die dritte Kategorie, bei der die Aushilfe gar nicht auffällt, weil man sowieso jederzeit gewohnt ist, dass es furchtbar klingt . Hach, ich müsste auch mal wieder üben 
Ich kenne das Gerät nicht, aber in der Anleitung steht, der erste FX Send wäre fest Reverb und die anderen drei seien "assignable". Sicher, dass man da nicht irgendwie einen Chorus auswählen kann?
EDIT: schau mal hier: https://www.manualslib.com/man…Ui24r.html?page=94#manual
"Click and Hold on the effect name will bring up amenu for quick selectionof Delay or Chorus", also mal das Delay-Label gedrückt halten.
Ach so, das hatte ich übersehen :). Ich dachte, Tom ist der Oberbegriff und Tomtom ein Hängetom?
Interessant, ich spiele seit einigen Jahren Rock mit einem 10 TT,12 TT,14 FT Set und war immer etwas unglücklich ohne ein 16er. Ich habe das 14er so tief wie es halt geht gestimmt, aber die fehlende Terz macht tatsächlich einen signifikanten Unterschied, weshalb ich mir jetzt doch ein 16er dazubestellt habe. So tickt halt jeder Jeck anders 
In wie weit lasst ihr euch vom Finish des Sets beeinflussen? Mal ganz ehrlich
Ganz ehrlich: das ist für mich superwichtig . Ich muss mich mit dem Set doch auch auf einer Bühne wohlfühlen, und da spielt die Optik eine große Rolle. Im Proberaum freue ich mich, wenn ein Set einen Ticken besser klingt. Auf der Bühne gehen solche kleinen Unterschiede aber letztlich doch total unter, da würde ich das schönere Set jederzeit vorziehen.
Ich besitze sowohl das Focusrite als auch das XR18. Das Focusrite ist super (ich habe es mit einem Presonus Preamp auf 16 Kanäle erweitert). Das Behringer ist aber ehrlich gesagt vom Klang auch völlig ausreichend (zumindest für die Aufnahme von Drums, bei denen ja Rauschabstand etc. eher unkritisch ist). Was mich beim XR18 kollossal nervt ist die Bedienung ausschließlich per Tablet oder Notebook. Wenn das für Dich akzeptabel ist, ist das Behringer eine kostengünstige Möglichkeit, gute Schlagzeugaufnahmen zu machen. Und nebenher kann es noch einen oder mehrere spitzenmäßige Monitormixe mit den wichtigsten Effekten erzeugen.
Auf Bild 5 ist mal eine innovative Dämpfmethode für 'ne Snare zu sehen. Ugh!
Haha, mein Tama-Tom hat immer so komisch geraschelt, habs jetzt in den Griff bekommen
Ah, für Overheadaufnahmen wäre Stereo natürlich netter . Dann bleiben nur noch 12 übrig.
https://www.thomann.de/de/usb_…last=16&feature-2091=true
Allerdings wären das ja auch schon knapp 600 Piepen für die zwei Mikros, ob man da an der Soundkarte sparen sollte?
Das C451 ist ja schon ein höherwertigeres Mikro. Ich bin nicht sicher, ob es eine gute Idee ist, das mit einem Billigst-Preamp zu betreiben, wo es vermutlich seine Stärken überhaupt nicht ausspielen kann. Ich würde eher zu einer Mackie oder Focusrite-Soundkarte greifen.
Das Problem ist nur, es gibt so gut wie keine USB-Soundkarten mit XLR-Eingang unter 100€.
Alleine Thomann listet doch schon 42 Stück?
Eine externe USB-Soundkarte ist m.E. eine bessere Lösung, als durch ein analoges Mischpult in den Line-Eingang der Soundkarte zu gehen. Und eine einfachere USB-Soundkarte ist auch nicht teurer als ein kleines Mischpult.
Das C451 ist ein Kondensatormikrofon ohne Batterie, daher brauchst Du einen Preamp mit Phantomspeisung. Die beste Lösung ist vermutlich eine USB-Soundkarte mit Mikrofoneingang. Damit habe ich leider Jehova gesagt und jetzt wird eine längere hitzige Diskussion beginnen, welche Soundkarte das sein sollte (im Spannungsfeld zwischen Kosten und Qualität) 
Im Zweifel eine Frage der Stimmung (meiner und des Sets )
Meiner Meinung nach eine unterschätzte Kunst übrigens, das Stimmen des Drummers! Ich habe so manchen billigen aber gutgestimmten Drummer schon einem übellaunigen Profi vorgezogen. Frische Klamotten aufgezogen, mit sich selbst ins Reine bringen und ein kühles Bier zur dezenten Dämpfung angebracht, dann läuft's auch
Neinnnn! bei einem easy-link für 15,99 läuft alles komplett ganz genauso ab, wie bei einem 200 Euro-Device. Das kommt daher, weils "genial" ist. Tschuldigung für den Aufreger, aber ich kann's nicht glauben, daß ein erwachsener Mensch mit Lebenserfahrung genau dieses Ding zitiert.
PS: biite unbedingt testen und hier berichten!
Die Antwort verstehe ich nicht. Ich habe doch gar nichts zitiert? Und ich habe mich auch gar nicht auf das angesprochene Device bezogen, den Link habe ich gar nicht angeklickt. Ich wollte nur die Aussage dass Jitter und Latency ein Problem beim Wandeln digitaler Formate ineinander ein Problem darstellen korrigieren (naja, hab ich ja auch geschrieben). 
Funk
Meine Herrn, der Gute hatte es einfach drauf. Was für eine Show!
Die Verluste beim Wandeln müssten relativ klein sein, aber dennoch vorhanden. (Latenzen und Jitter)
Öhm, weder Latenz noch Jitter spielen doch eine Rolle beim Wandeln von einem digitalen Format in ein anderes. Das ist immer verlustfrei (vorausgesetzt es läuft nicht mächtig was schief und es kommt zu Bitfehlern).
Ich versuche die Toms normalerweise so weit auseinanderzuziehen wie es geht. Wenn man es übertreibt merkt man, dass sie nicht mehr mit den Overheads zusammenpassen und es anfängt komisch zu klingen. Bei mir endet es meist so bei 30% links, 10% rechts und 50% rechts. Und ja, ich finde auch die Snare gehört in die Mitte (was manchmal fummelig sein kann bei der Platzierung der Overheads).
