E-Drum Soundergebnis unter unterschiedlichen PAs und Mischpulten

Aus meiner Vergangenheit als FOH-Mischer kann ich sagen, die meisten Hallen und Säle sind akustisch äußerst suboptimal. Von der Anlage und den Leuten dahinter wird dann erwartet, dass sie dieses Drama in irgendeiner Art begradigen. Da fängst du dann nach dem Aufbau von FOH-Platz, Monitor und Backline an, die Halle einzupfeifen oder einzurauschen (Sweeps oder rosa Rauschen) und zu filtern. Problem ist nur, dass du am Mischplatz einen einigermaßen geraden Freuqzenzgang hinbekommst, der sagt aber nix über die zeitliche Komponente aus: Resonanzen, stehende Wellen/Raummoden etc., d.h. alles was sich aufschaukeln oder ganze Frequenzen kurzzeitig schlucken kann. Der Raum ist in deiner Gleichung die große Unbekannte und das größte Problem. Eine PA kriegt man sehr einfach und reproduzierbar linearisiert, und alle Komponenten (auch Mischpulte und Effekte) haben die erforderliche Linearität.
Was - bei kleinen bis mittleren Locations - bei E-Drums immer problematisch ist, wie auch bei elektronischen Acts ohnehin: eine sonst eher punktförmige Abstrahlung der Rhythmuselemente wird stereofon auf ein System gegeben, so dass beim Publikum zum größten Teil eine Mischung aus Direktschall und Erstreflexionen ankommt. Dabei können je nach Standort des Zuhörers ganze Frequenzbereiche verstärkt oder gedämpft werden, nicht nur absolut, sonder auch über die Zeit. Dadurch kann schnell mal eine Tom im Gesamtsound verschwinden oder eine andere unnatürlich herausstechen. In großen Hallen relativiert sich das alles, da gibt es kaum signifikanten Direktschall von der Bühne, d.h. inkl. Sidefills und Wedges (zumindest machen das 'kluge' Bands nicht, nur taube und ewiggestrige...).

Man kann das mit einem guten Hallprozessor z.T. anschaulich nachbauen: ein kurzes Programm einstellen, mit einem hohen Anteil Erstreflexionen, Decay eher kurz (<2s), dann mit 50:50 Mix mal einen Sinus durchsweepen, danach mal spaßeshalber Drums oder andere Instrumentengruppen. Es wird deutlich, dass der 'Raum' mit dem Signal interagiert; mitunter hörst du Teile nur von einer Seite oder stark verfärbt. Und genau das passiert in echt. Darum sind gute Konzertsäle auch nur für bestimmte klassische Werke 'geeicht', d.h. bestimmte Tonarten, Tempi bzw. Epochen. Veranstaltungssäle für U-Musik sind Mehrzweckräume, oft vom Architekten nach visuellen und praktischen Gesichtspunkten ausgelegt, und erst im Nachhinein evtl. akustisch etwas gepimpt. Aber das ist meist nur ein Herumdoktern an Symtomen. Die wenigsten Hallen sind akustisch gründlich geplant, und wenn doch, kommt ein Dorfverleiher mit seiner PA und stellt da sein 0815-Stack hin, weil das ja immer eingesetzt wird. Ich hatte damals das Glück mit Jobs bei einer Firma, die auch OpenAir und Klassikbeschallung anbot, da lernt man erst mal was von Arrays, Delaylines und geflogenen Systemen. Für 'ne Abiparty reicht auch ein Standard-Stack mit 18er Bässen oder Rutschen, aber für anspruchsvolleres sind PA-Stacks von der Stange, aber auch kleinere Systeme aus Subs plus Satelliten auf Ständer grober Unfug, wenn man den Raum nicht mit einbezieht. Z.B.: woraus bestehen die Raumecken (Moden/Druckstau)? Befindet sich unter den Bühnenelementen ein simpler Hohlraum? Wie ist die Wand gegenüber der Bühne beschaffen? Wie weit weg? Ist der Raum rechtwinklig, und wenn nein, ist er gar asymmetrisch? Wie hoch sind die Decken? Gerade? Befinden sich großvolumige (Breitband-)Absorber im Raum, evtl. gar Diffusoren gegen Flatterechos?
Das alles sind Überlegungen, die sicher nicht Aufgabe des gastierenden Musikers sind, sondern zum Veranstalter und der Tontechnik gehören. Sie sind aber die wichtigen bzw. auschlaggebenden Komponenten, wenn es nicht so klingt wie es klingen soll.
Ob Du da zur Klangfindung einen billigen Philips-Kopfhörer oder ein Standard-Studiomodell (z.B. DT-880 oder so) nimmst, ist völlig zweitrangig. Das sind zuhause oder im Studio vielleicht Welten, aber auf der Bühne eher Nuancen. In meinem Heimstudio (eingemessen) habe ich eine Linearität von +- 2dB von 40Hz..18k, live hatte ich selten mal +-10dB hinbekommen. Je größer die Halle, desto einfacher. Kleine Clubs sind die Hölle. Da würde ich eher ein (gedämmtes) A-Set nehmen, ist stressfreier.
Hoffe, das war jetzt nicht zu viel geschwafelt, aber ich hab als Mischer schon so viele abstruse Situationen erlebt...

EDIT:
Ach so, Christian, falls Du Dich jetzt fragst 'und was soll ich jetzt konkret machen?': mach ein paar Presets im TD30, die möglichst trocken sind. Stell dir vor, du bist der Saalmischer und stehst an einem A-Set, und hast einen Koffer voller Mikros zu postieren. Dann packst du die Tele ja auch möglichst nah dran, versuchst Raumhall und Übersprechen nach Möglichkeit zu vermeiden.
Und am besten Presets kurbeln, die die Einzelausgänge nutzen, also mindestens Kick + Snare separat, der Rest notfalls auf einen Bus-Out, somit also mindestens 4 Signale für den FOH. Gleichzeitig kann das (via Stagebox) auf den Monitormix, da evtl. der Bassist mehr Kick braucht als der Rest der Band.
Und nirgendwo EQ oder sonstige Effekte, vor allem kein Compressor. Ist alles Sache des FOH. Kompression ist in den meisten Modulen ohnehin schon bei den Samples vorhanden. Ich würde live immer versuchen, eine möglichst große/realistische Dynamik hinzukriegen. Das ist etwas anders als beim Recording, wo man alles in enge Grenzen setzt, da es sonst 'unfertig' klingt. Vielen Modulen fehlt leider von Haus aus eine gewisse 'Rohheit' für live, da muss man oft erst mal bei den Presets unötiges Processing runternehmen.

Genau da setzt auch das bald erscheinende Pearl Mimic Pro an: dort gibt es separate Mischungen (auch mit unterschiedlichen Effekten) für Phones Out & Main/Aux Out. Die (oder Steven Slate) haben's geblickt: Drummer & Saal brauchen's unterschiedlich.
Das mit dem Saalmix für die InEars kann funktionieren, ich würde aber eher mit den Einzelausgängen über eine DI (mit Splitter, d.h. 1x zur Stagebox, 1x selber) auf einen Kleinmixer am Drumset gehen und meinen eigenen Mix kurbeln, evtl. als kleines 19" Rack: Rackmixer, Kompressor und Reverb. Sowas kostet ja nicht mehr die Welt.