Fills im Achtel-Groove

???
Versteh ich das richtig, du willst Fills spielen, bei denen jede Fillnote den Wert eines Achtel hat??? Da brauchste dich nicht zu wundern, dass du nicht viel Pfiffiges findest...

in einem 8tel rock groove kannst du jedes fill spielen das du willst - wo ist das problem?
was verstehst du unter pfiffig?

mein achtelkönig ist bertram engel. bei lindenberg hat der immer pfiffig gespielt und seine fills sind legendär.

irgendwie begreife ich deine frage nicht.

Mach Triolen rein und gut iss...

danke fürs Gespräch

Zitat

Mach Triolen rein und gut iss...

jau, wie bertram.

Keine "pfiffigen" fills im Achtelbereich
Ich versteh die Welt nicht mehr...
Naja, zumindest haben wir Freitag den 13. überstanden

Es kommt doch immer drauf an, wie du einen Fill rüber bringst.. ich meine, schau dir mal Phil Rud von AC/DC an.. der mann spielt seit jahrzehnten die selben simplen grooves, aber wenn du ihn hörst fliegt dir so dermaßen der ar*!*!" weg, das ist unglaublich... Hab schon gehört, dass einige Drummer ja wirklich monate lang den gleichen fill geübt haben.. auch wenns technisch nicht anspruchsvoll ist.. da stimmt einfach die mikrotime (also der abstand zwichen den einzelnen Schlägen).... sowas erreicht kein Drumcomputer

Zitat

Original von ikerory
Hilfe, keiner versteht mich!

"Achtung! Auf der A7 Würzburg-Kassel kommt ihnen zwischen Bad Hersfeld und Homberg ein Geisterfahrer entgegen. Fahren sie rechts und überholen sie nicht."

"Was? Einer??? Hunderte!!!"

Armin Rühl is diesbezüglich auch hörenswert. Der meist nicht Triolisch, mehr Achtel und ein Paar Sechzehntel. Dafür aber voll auf die 12.

Man kann super groovige, musikalische und abgehmäßige Fills auf Achtelbasis spielen. Das klingt oft um Längen besser, als wenn man den Takt mit vielen Schlägen zuballert. Die wirklichen Achtelkönige machen das alle, gerade in etwas flotteren straight eigth grooves.

Man kann auch 16tel mit reinnehmen. Klar, manchmal klingt auch ein durchgeballertes 16tel-Break, aber oft bringt es mehr, wenn man mit 16tel syncopiert und sie ganz bewusst und nicht zu inflationär dosiert.

Triolen klingen in den allermeisten flotteren Achtelbeats nicht so gut, auch in Midtime reissen die oft ganz schön raus. Das geht eigentlich nur, wenn die anderen nen rhythmisch undefinierten Teppich spielen, einen Ton/Akkord stehen lassen, eine Pause machen oder keinen Notenwert spielen, der kleiner als 8tel ist oder auch ternär mitphrasieren. Die meisten 8tel-Beats sind ja binär und ternäre breaks klingen dort oft nicht.

Warum soll ein Break auf 8tel-Basis nicht pfiffig klingen? Weil nicht viele Noten drin sind? Sind wir wieder beim Sporttreiben? Wer spielt die schnellsten Rollen?

Der entscheidende Punkt ist, dass ein Break voll im Groove sein muss und zudem oft auch ganz minimale, gekonnte Mikrotimeabweichungen hat, die im Breaktakt und auch schon im das Break einleitenden Takt für den nötigen Spannungsbogen sorgen. Je nachdem, wie es danach weitergeht, zieht oder bremst das Break. Aber eben nur ganz minimal, so dass man es bewusst kaum hört.

Neben dem Groovefaktor von Breaks ist entscheidend, dass es sich wirklich gut in den musikalischen Kontext fügt und dass es richtig plaziert ist. Es gibt Leute, die spielen so coole und genial plazierte und gegroovte Breaks, da fällt dir die Kinnlade runter, obwohl sie so simple sind. Da hat man ein richtiges Aha-Erlebnis und denkt nur wow, warum klingt das bei mir nicht so?

Auch die Pausen sind extrem wichtig, nicht nur die geschlagenen Noten und was in diesen Pausen beim Rest der Band passiert.

Dynamik ist auch ein wichtiger Punkt. Bei sehr vielen Drummern, bei denen Breaks in der Wahrnehmung versacken, stimmt was mit der Dynamik nicht. Die huddeln die so dahin, dass sie nicht wirken.

Wichtig für das Erlernen gut gespielter Breaks ist ein gewisses rhythmisches Vokabular. Viele Drummer üben die ganze Zeit Rudiments und geile schnelle Rollen und haben kaum rhythmisches Vokabular in den einfachen Notenwerten. Nicht umsonst fangen rhythmische Notenlehren mit Syncopen auf Basis von Halben und Vierteln an. Übst du wirklich Syncopieren auf Achtelbasis, erst dann kommen die 16tel, dann die Triolen und dann die gemischten Phrasen aus binären und ternären Notenwerten.

Hast du die Geduld gehabt, ganz sauber und penibel einfachen Text vom Blatt zu üben, so dass dir alle Phrasen in Fleisch und Blut übergegangen sind. Auch die halben und Viertel sind wichtig. Nicht, weil es schwer wäre, sie zu schlagen, sondern weil man dabei lernt, im Takt die Orientierung zu behalten und ein Gefühl für Pausen zu bekommen.

Man kann das ja später immer noch umspielen und verzieren, aber man muss sicher in den Pausen und Akzenten mit viel Platz dazwischen sein. Sonst kann man keine längeren rhythmischen Spannungsbögen aufbauen und sonst kann man Noten und Pausen nicht so gekonnt setzten, dass es wirkt.

Jedenfalls ist der Trick bei den Leuten, die sowas wirklich gut können, dass sie alle oben genannten Aspekte sogenannter einfacher Breaks wirklich erstklassig beherrschen. Das ist sehr schwer. Die meisten Trommler können das nicht.