Test: AKG C411III am Cajon. Bisher ohne Auswertung, aber mit vielen Samples.

klingt sehr transientenreich...schwer zu sagen ob das im live kontext funktioniert... ich bin bei cajon mikrofonieren auch immer recht ratlos..

Also in denen Fällen in denen ich ein Cajon abgenommen habe, hatte ich immer ein Bassdrummikro im Schalloch, und ein SM57 vor der Schlagseite.
Hat für mich bis jetzt bestens funktioniert.

Ich glaub, ich tendiere weiterhin zur Variante Grenzfläche Innen und Kondenser von vorne...
Allerdings uninteressant ist diese Variante auch nicht...

ich habe ziemlich viele live mikrofonierungen ausprobiert und im laufe der zeit waren dann bis zu 3 mikrofone gleichzeitig im einsatz... unter anderem auch so transienten mäßiges zeugs.
ich habe solche multi mikrofonierungen irgendwann angefangen zu hassen und mittlerweile hab ich komplett abgerüstet.
ich lege ein beta 91 (weil ich rockzeugs spiele, bei flamenco oder jazz wär´s definitiv das e901) in die cajon und kriege jeden sinnvollen sound hin, den ich brauche.
sollte die bühne sehr rückkopplungsempfindlich sein kommt anstelle der grenzfläche von innen ein sm 57 auf stativ ans schalloch und alles ist gut.

grüße, jo!

Kontaktmikrofone erfordern häufig starken EQ-Einsatz, also dreht mal richtig rum. Ist nicht verboten.

Zitat von 00Schneider

Kontaktmikrofone erfordern häufig strarken EQ-Einsatz, also dreht mal richtig rum. Ist nicht verboten.

gerade das möchte ich live nicht. bei recording sessions ist sowieso meiner meinung nach alles erlaubt;)

Und wieso möchtest du das live nicht?

Zitat von 00Schneider

Und wieso möchtest du das live nicht?

ich versuch´s mal kurz zu machen:

ich bin in der glücklichen lage daß ich sehr oft mehr als einen gig am gleichen freitag, samstag oder sonntag zu spielen habe.

in der regel spielt meine band zu dritt mit didgeridoo/macbook, hang/djembe/bongos und cajon/synth... sehr oft auch ohne das elektronische digitalzeugs, aber trotzdem mikrofoniert.

die gigs sind aber sehr oft ohne foh oder techniker und ich bin an reproduzierbaren und möglichst einfachen soundeinstellungen interessiert, die so authentisch wie möglich sein sollen.

da ja jeder neue auftrittsort andere akustische bedingungen hat bin ich froh wenn ich das alles hinkriege ohne das ich dort allzu viel experimentieren muss.

Es geht hier aber um ein Kontaktmikrofon, das hat mit authentisch oder natürlichem Klang (so wie es der Zuhörer oder der Musiker hört) nichts zu tun. Man muss die EQ-Einstellung nur einmal machen, das ergibt eine Basis "Kontaktmikrofon + passende Vorverzerrung" die man immer beibehält.

Kontaktmikrofone oder Schwingungsaufnehmer klingen so gut wie nie ohne Eingriff. Komplettsysteme haben deshalb in der Regel eine Vorverzerrung im Vorstärker integriert.

die arbeitsweise von einem kontaktmikrofon ist mir bekannt und ich habe da ja auch mit herumexperimentiert (allerdings nur mit piezos).

ich hab dann aber immer auf ein mikrofon am schalloch zurückgreifen müssen und (hier schließt sich jetzt mein postingkreis) ich wollte nur ein mikrofon.

für mich ist ein kontaktmikrofon AUF der schlagfläche allerdings noch aus einem anderen grund nicht praktikabel:

ich benutze den fuß um die schlagflächenspannung beeinflussen und da stört mich ein mikrofon auf der schlagfläche sehr.

grüße, jo!