GEMA .. mal wieder

Hi Patrick !

Im Faq-Bereich der GEMA steht doch einiges drin...

http://www.gema.de/mitglieder/

Gruß, Roland

das gema-logo kannst du eigentlich bei ner kleinauflage im eigenvertrieb problemlos aufdrucken,hilft nur nix. songs bei der gema anmelden läuft über eine mitgliedschaft des komponisten/texters/arrangeurs. da könnt ihr auch jedes bandmitglied aufführen und die tantiemen dann teilen. ( ob jemals geld mit der gema verdient wird ist allerdings ne andere frage ). als LABEL sieht die sache allerdings etwas anders aus. das müsst ihr nämich bei der gema anmelden und erhaltet dann einen sog. label-code über den gema und gvl dann abrechnen. ich würde mir eine labelgründung evtl. nochmal durch den kopf gehen lassen und zunächst mal die cd produzieren um die dann erstmal bei entsprechenden labels/vertrieben/verlagen anzubieten. um die urheberrechte zu schützen reicht es zunächst mal aus eine cd-kopie per einschreiben an sich selbst zu schicken.

vielleicht hilfts.

matz™

Hi Patrick,

Ihr macht eine Cd? Dann meldet das Presswerk die Cd bei der GEMA an. Als Produzent der CD zahlt ihr gleich die fälligen Tantiemen mit. Das Presswek batscht den GEMA Aufbacker auf die CD. Als Band /Komponisten bekommt ihr den Betrag wieder zurück, bis auf die Verwaltungkosten.
Ihr wollt GEMA kassieren, dazu braucht nur einer aus der Band als Komponist aufzutreten. der wird dann Mitglied und kassiert auch in Eurem Namen. Bandintern könnt ihr dann vertraglich regeln, wie die Kosten und Erträge verteilt werden. Bei Amateurbands kommen da aber nicht so große Summen zustande.
Alee die nicht ala Komponisten eingetragen sind, können beider GVL Tantiemen kassieren, für jede verkaufte CD.

Ihr wollt eure Songs nicht durch die GEMA schützen lassen? Asuch gut einfach nachricht an das Presswerk und die CD wird nicht bei der GEMA gemeldet.

ist doch gar nicht so schwer oder?
Was ist ein Heidenei?

Gruß
Knautschke
http://www.rambinbluesband.de
GEMA Komma muss dass sein
http://www.rockcyclus.de
Labeln und labeln lassen

dummerweise muss der inhaber des labelcodes denn anderen musikern ne quittung über die erhaltene gage ausstellen und die geben das dann bei der gvl an. die gvl-zahlungen gehen dann auf kosten des label-code-inhabers. bei ner eigenproduktion auf dem eigenen label wär das wohl nicht so schlau

Zitat

Original von matzdrums
um die urheberrechte zu schützen reicht es zunächst mal aus eine cd-kopie per einschreiben an sich selbst zu schicken.

Nö, das reicht nicht.

Sagen zumindest die meisten Juristen und Notare.

Why not? Durch das "Datum des Poststempels" hast Du ein Datum definiert. Und dieses recht "amtlich". Dann muss die Gegenseite erstmal rödeln.

öö,sollte ich beweisen wollen das du nen song von mir geklaut hast langt der poststempel doppelt und dreifach.

stay tuned

matz™

...verdammt, find das nich mehr wo ich das herhab. Is aber nich (mehr) 100%-ig bzw. war es noch nie. Notar is sicherer.

sicher genug allemal. beim notar im tresor ist natürlich schicker.

der nachteil wäre u.U ein finanzieller. mach dich doch mal schlau was da für ein rattenschwanz an kosten auf euch zukommt und rechne das mal mit zu erwartenden einkünften gegen. das ihr da auf schwarze zahlen kommt halte ich ehrlich gesagt für unwahrscheinlich. das eigene label lohnt sich i.d.R nur für leute mit entsprechenden ansprechpartnern und dem wissen um vertriebsstrukturen. macht doch einfach erstmal das produkt fertig und kümmert euch dann erst darum wie ihr das entsprechend verkauft. geldverbrennen macht nur dann spass wenn genug vorhanden ist

buchtipp: "das handbuch" von bill drummond & jimmy cauty a.k.a the klf .
die haben übrigens auch schonmal recht ansprechend 1 mio. britische pfund verbrannt.

stay tuned

matz™

kein ding. viel spass beim lesen (vorsicht,ironie soll auch drin vorkommen !!). die 11€ kriegst du übrigens gegen vorlage der quittung von den autoren zurückerstattet wenn ihr nach konsequenter befolgung der anweisungen nicht innerhalb eines jahres einen nummer eins hit im britischen königreich landet. gutes geschäft,oder ??

Hallo liebe Damen und Herren,
wollte jetzt nicht einen extra Thread öffnen. Hoffe hier ist es passend.
Dieser E-Brief erreichte mich die Tage, und ich dachte, daß es für den ein oder anderen ganz interressant sein könnte:

Liebe
Musikanten und Komponisten,

Liebe
Kabarettisten und Schauspieler,
Liebe Veranstalter,

seit
11 Jahren betreibe ich nun die Sonthofer Kultur-Werkstatt und seit 11
Jahren kenne ich die GEMA als ein „Reizthema“ gleichermaßen
für Veranstalter und Künstler. Zahlreiche Gespräche
mit Künstlern aus der ganzen BRD und den benachbarten EU-Ländern
zeigen, dass der „Leidensdruck“ zunimmt. Für alle
Kleinveranstalter werden die GEMA-Gebühren zu einer echten
Existenzbedrohung.
Von Künstlern, auch von jenen, die
Mitglied bei der GEMA sind, kenne ich kaum einen, der
uneingeschränktes Vertrauen in die Arbeit der GEMA hat.

Grund
genug, die GEMA endlich öffentlich zu hinterfragen!

Bevor
ich näher auf die Problematik eingehe, möchte ich in aller
Deutlichkeit feststellen, dass es nicht darum geht, die
Daseinsberechtigung der GEMA in Zweifel zu stellen. Es steht außer
Frage, dass geistiges Gut einen hohen Wert darstellt und dass es eine
wichtige Aufgabe ist, die Urheberrechte des Einzelnen zu schützen.

Das
heißt, der Künstler soll auch die Früchte ernten die
er säht und um bei dieser bildhaften Sprache zu bleiben –
Jeder Landwirt weiß, wenn er seinen Boden zu sehr auslaugt,
werden die Ernten mit der Zeit ausbleiben, weil der Boden „nichts
mehr hergibt“.

Aus
Sicht der Veranstalter und ich spreche hier als „Kleinveranstalter“,
der sich redlich bemüht diese Bühne für Künstler
aller Genres und für den künstlerischen Nachwuchs als
„Sprungbrett“ zu erhalten, werde ich nachfolgend einige Fakten
aus meiner Erfahrung erläutern, die zu einem unakzeptablen
„Missverhältnis“ führen.

Abrechnungsmodus
für eine musikalische Veranstaltung:

• Raumgröße
  – in unserem Falle 100 qm
  

  
  

• GEMA-geschützte
  Werke
  

  
  

  
  

• Höhe
  der Eintrittsgelder
  

  
  

…und
hier zwei Abrechnungsbeispiele:

• 100
  Besucher
  

  
  

• das
  komplette Konzert – geschützte Werke
  

  
  

  
  

• Eintritt
  pro Person 10,-- €
  U-Musik (E-Musik hat einen höheren
  Beitragssatz) 87,00 €
  

  
  

• 3
  Besucher
  

  
  

• 1
  Musikstück – geschütztes Werk
  

  
  

• Eintritt
  pro Person ab 11.00 bis 20,00 €
  U-Musik (E-Musik hat einen
  höheren Beitragssatz) 103,00 €
  

  
  

Sonderkonditionen
wie die Kleinveranstalterverträge wurden ab 1998 nicht mehr
abgeschlossen. Auf Druck von Seiten der Regierung gewährt seit
damals die GEMA
Sonderkonditionen nach der
„Missverhältnisklausel“.

Eine
gute Sache, das Problem war (und es ist noch heute so) allerdings,
dass die GEMA mich im Falle der Kultur-Werkstatt, trotz wiederholter
„Bittgesuche“, nicht auf diese Möglichkeit aufmerksam
machte.
Ein Künstler war der rettende Engel! Seit dieser Zeit
erhält die Werkstatt verbilligte
Konditionen. Obwohl diese
Regelung in der GEMA-Satzung steht, wird sie von der GEMA zum einen
nur dann gewährt, wenn der Veranstalter das Glück hat davon
in Kenntnis gesetzt zu werden und zum zweiten auch da nur, wenn die
GEMA sich „großzügig“ zeigt.

Soviel zur
Problematik für einen Kleinveranstalter. Es kann nach meiner
Meinung nicht angehen, dass hier mit unterschiedlichen Maßstäben
um nicht zu sagen willkürlich gehandelt wird. Das
Gleichheitsprinzip wird in Deutschland, in vielen Bereichen des
Rechts, sehr hoch gehalten. Nach meiner Meinung sollte, auch bei der
GEMA, gleiches Recht für ALLE gelten.

Nun
zu den Künstlern

Meine
mühevolle Recherche im Internet, um der Berechnung von Tantiemen
für die Künstler auf die Spur zu kommen, war völlig
aussichts- und ergebnislos. Erst ein Künstler, der von seinen
Bühnenauftritten lebt, konnte mir weiter helfen. Auch er
bestätigte mir, dass er seine Kenntnisse erst im Laufe von
„Jahren“ erworben hat. Die GEMA ist auf diesem Gebiet nicht
sonderlich „mitteilsam“.

Hier
nun die (mir geschilderte) zurzeit gültige, Berechnungsgrundlage
für Tantiemen an die Künstler.
Die zwei wichtigsten
Grundlagen:

1.
GEMA-Bezirke – die GEMA teilt Deutschland in 12 Bezirke ein.
2.
Anzahl der vom Künstler gemeldeten – eigenen Kompositionen

Berechnungsbeispiele:

Ein
Künstler spielt eine Komposition in einem Bezirk in einem Monat
1 x = 1 Punkt
Ein Künstler spielt eine Komposition in
einem Bezirk in einem Monat 20 x = 1 Punkt

Ein
Künstler spielt eine Komposition in 12 Bezirken in einem Monat
1 x = 12 Punkte
Ein Künstler spielt eine Komposition
in 12 Bezirken in 12 Monaten 1 x = 144 Punkte

Diese
Punktzahl ist der so genannte „ProFaktor“ – die
Berechungsgrundlage für folgende Formel:

Punktzahl
(MKZ) x 0,014 x 0,67 + 0,33 = 0,339 pro Konzert im Jahr x 4 € =
1,356 €
Punktzahl (MKZ) x 0,014 x 0,67 + 0,33 = 0,339 pro
Konzert im Jahr x 8 € = 2,71 €

Der
„Wert“ einer Komposition hängt von verschiedenen Kriterien
ab (GEMA gemeldet -
ohne CD – mit CD – Rundfunk – Fernsehen
etc.).Eine genaue Wertangabe konnte ich nicht erfahren! Zurzeit
werden, anscheinend für Kompositionen ohne CD ca. 4 € und mit
CD ca. 8 € angesetzt.

… und
nun ein kleines Rechenbeispiel, das die Problematik deutlich macht

Ein
Künstler spielt auf 60 Konzerten im Jahr in einem
GEMA-Bezirk eine Komposition und erhält maximal
ohne CD
ca. 81,36 €
mit CD ca. 162,60 €

In
diesem Falle haben 60 Kleinveranstalter, in der Größe der
Sonthofer Kultur-Werkstatt im Jahr ca. 5220.-- € an die GEMA
entrichtet! Dieser Betrag ist nach oben hin offen, je nach Größe
des Veranstaltungsraumes.

Lohnend
wird diese Geschichte für Künstler, die Konzerte mit
ausschließlich eigenen Stücken bestreiten. Das lässt
sich, wenn die Formel bekannt ist, gut hochrechnen.
Voraussetzung
ist allerdings, dass der Künstler über eine genaue
Buchhaltung verfügt, andernfalls verschwinden seine Tantiemen im
großen „GEMA-Topf“ und kommen in erster
Linie ein paar
Großverdiener zu gute.
Und noch eine „Kuriosität“:
Wenn ein Künstler, sprich ein GEMA-Mitglied, eine detaillierte
Aufschlüsselung seiner Tantiemen verlangt, muss er dafür
„Bearbeitungskosten“ bezahlen.

Soviel
zur Solidarität mit den Mitgliedern! Vergleichbares sollte sich
ein Handwerker bei der Erstellung seiner Rechnung erlauben!
Im
Gegenzug berechnet die GEMA bei nicht ordnungsgemäßen
Meldungen von Veranstaltern einen 100-%igen Aufschlag.

Sicher
gibt es noch so einiges diesen Ausführungen hinzuzufügen.
Möglichkeit dazu erhalten Sie, wenn Sie das beigefügte
Formblatt ausfüllen.

Ein
glücklicher Zufall wollte es, dass ich Nina Zober, Leiterin des
Theaters im Hinterhof in Buxtehude kennen lernte. Auch Sie hat
einschlägige Erfahrungen mit der GEMA gemacht.
Frau Zober
gelang es, das Interesse an dieser Problematik bei Frau Dr. Martina
Krogmann, Mitglied des Deutschen Bundestages und Parlamentarische
Geschäftsführerin der CDU/CSU-Bundestagsfraktion zu wecken,
die ihrerseits bereits die Rechtsabteilung im Kanzleramt informierte.

Der Boden für eine öffentliche und politische
Auseinandersetzung mit der GEMA ist bereitet.
Nun müssen die
Künstler und die Veranstalter von ihrem Recht gebrauch machen,
eine breit angelegte Petition bei der Bundesregierung einzureichen,
damit diese tätig werden kann und muß.

Inhalt der
Petition:
Künstler, Veranstalter, Kulturvereine etc.
beantragen

• Genaue
  und für jeden verständliche Geschäftsbedingungen
  

  
  

• Größtmögliche
  Transparenz
  

  
  

• Änderung
  der Beitragberechnungsgrundlagen für Kleinveranstalter
  

  
  

• Offenlegung
  und Vereinfachung der Berechnungsgrundlagen zur Auszahlung der
  Künstlertantiemen,
  

  
  

• Änderung
  der Inkasso-Modalitäten
  

  
  

Wenn
Ihnen/Euch auch daran gelegen ist, in Sachen GEMA zu einem guten
Miteinander zu kommen, bei dem Künstler und Veranstalter
gleichermaßen zu ihrem Recht kommen, dann bitte ich Sie/Euch
das Formblatt auszufüllen und bis
spätestens 30.09.2008

an
die:
Sonthofer Kultur-Werkstatt GmbH – Altstädter Str. 7 –
87527 Sonthofen
zu faxen: 08321-68793 oder per Post zu schicken
(Mail ist nicht ausreichend da die Unterschrift von Nöten
ist).
Oder an:
Theater im Hinterhof / Schule für Gesang
und Schauspiel A Cappella
Leitung: Nina Zober - Hauptstrasse 34
- 21614 Buxtehude

Außerdem
bitten wir Euch/Sie diesen Brief an bekannte Künstler und
Veranstalter weiter zu reichen. Der Erfolg hängt davon ab, wie
groß die Resonanz ist. Denn nur so, wird der „Leidensdruck“
deutlich – Gemeinsam sind wir stark! –

Sonthofen,
den 15.08.2008

Monika
Bestle
Sonthofer Kultur-Werkstatt GmbH

und das:

Liebe
Musiker, Komponisten und Veranstalter,

auch im
Norden ist das Gema Thema ein „Reizthema“ und ob man nun mit
Künstlern, Veranstaltern, Chören, Schulen oder der
freiwilligen Feuerwehr spricht, jeder hat eine eigene, seltsame GEMA
Geschichte zu berichten. Dabei sind sich alle einig, die GEMA an sich
nicht abschaffen zu wollen. Es geht einzig und alleine darum, eine
Durchsichtigkeit der GEMA zu schaffen, eine Gerechtigkeit, die allen
Künstlern zugute kommt und auch für das richtige
finanzielle Verhältnis sorgt, damit wir uns Kultur wieder
leisten können.

Den
Brief von Frau Bestle kann ich aus ganzem Herzen unterschreiben, denn
er deckt sich mit der Problematik, wie auch wir sie im Theater im
Hinterhof seit 5 Jahren erfahren haben.

Gemeinsam
mit einer Gruppe von Künstlern haben wir in diesem Jahr
begonnen mit kleinen Aktionen an die Öffentlichkeit zu gehen, um
die GEMA Problematik Publik zu machen. Im Rahmen dieser Arbeit habe
ich einen Strafantrag gegen die GEMA gestellt, da sie nachweislich
das von mir für ein Konzert gezahlte Geld nicht an den
Komponisten weitergeleitet hat. Ich möchte Ihnen / Euch dieses
als kleinen Fallsbeispiel darstellen und zu „guter Letzt“ auch
die Reaktion der Staatsanwaltschaft. Dieses macht vielleicht auch
noch einmal deutlich, wie dringend Künstler und Veranstalter
gleichermaßen Durchsichtigkeit und auch eine neuen Struktur von
Seiten der GEMA fordern sollten.

Ebenso
wie Frau Bestle hoffe ich auf Ihre / Eure Mitarbeit damit sich die
Struktur in der GEMA – zum Wohle der Kultur – ändert!

Buxtehude,
den 17.08.2008

Nina
Zober

Theater
im Hinterhof

Fallbeispiel:
Strafantrag gegen die GEMA

Am
21.05.2005 veranstalteten wir in unserem Theater (Theater im
Hinterhof, Hauptstrasse 34, 21614 Buxtehude) ein Konzert anlässlich
der Hansetage zusammen mit einem lettischen Studentenchor.
Ordnungsgemäß meldete ich daraufhin das Konzert bei der
GEMA an und teilte ihr mit, dass dort, neben traditionellen und somit
nicht gemapflichtigen Liedern, auch Stücke des lettischen
Komponisten Jazeps Vitols gesungen wurden.

Die
gesamten Einnahmen des Konzertes spendete das Theater dem lettischen
Chor und somit blieben dem Theater selber keinerlei Einkünfte an
diesem Abend übrig.

Am
14.06.2005 erhielt ich daraufhin ein Rechung von der GEMA über
101,65 € zu zahlen für die Aufführung der Werke des
Komponisten Jazeps Vitols. Da das Theater selber keine Einkünfte
aus der Aufführung der Werke erhalten hatte, bat ich die GEMA um
einen ermäßigten Gebührensatz, was jedoch seitens der
GEMA abgelehnt wurde, da es nur diesen einen zu zahlenden
Gebührensatz geben würde. Wir überwiesen also die
Summe von 101,65 € auf das Konto der GEMA in der Annahme, dass die
GEMA den Gebührenanteil an die lettischen
Verwertungsgesellschaft AKKA-LAA
in Riga weiterleitet, die diesen Betrag dann an den Komponisten, bzw.
seine rechtlichen Nachfolger weitergibt.

Im
Januar 2007 erfuhr ich von einer anderen Veranstalterin, dass es für
Fälle, wo der Veranstalter keinerlei Einnahmen hat, jedoch
Abgaben an die GEMA zahlen muss, eine sogenannte
„Missverhältnisklausel“ gibt , die man bei der GEMA geltend
machen kann und somit weniger Gebühren zu zahlen braucht. Da
dieses bei dem oben genannten Fall zutraf, schrieb ich daraufhin
einen Brief an die GEMA und forderte einen Teil der Summe für
das gezahlte Konzert zurück, da dem Theater ein Missverhältnis
entstanden war. Diesen Brief schickte ich am 05.01.07 an die GEMA und
diese überwies mir am 22.02.2007 einen Betrag von 82,49 € auf
unser Konto zurück. Dieser Betrag galt aber einer noch weiteren
Aufführung, die im Missverhältnis stand, wurde also für
insgesamt 2 Veranstaltungen zurückgezahlt.

Im April
diesen Jahres (2008) begann ich mich dafür zu interessieren, ob
die damals gezahlten Gebühren für den lettischen
Komponisten Jazeps Vitols tatsächlich ordnungsgemäß
von der GEMA an die lettische AKKA-LAA weitergeleitet wurden.

Ich bat
daraufhin meine Mutter, Ilze Menneking, die selber Lettin ist und
somit die lettische Sprache perfekt beherrscht, in Riga bei der
AKKA-LAA anzurufen und den Verbleib des Geldes zu überprüfen.

Meine
Mutter, Ilze Menneking, sprach mit der in Riga zuständigen
Sachbearbeiterin Frau Anita Sosnovska, die Nachforschungen anstellte
und uns mitteilte, dass bis zu diesem Zeitpunkt niemals Geld für
diesen Komponisten von der deutschen GEMA bei ihnen eingegangen war.

Da ich
ja eine Gebühr an die GEMA im Jahre 2005 dafür bezahlt
hatte, rief ich am 06.05.2008 wiederum bei der GEMA in Hamburg an und
sprach mit der dortigen Sachbearbeiterin Frau Ute Galeazzi. Frau
Galeazzi bestätigte mir daraufhin im Telefongespräch, dass
die GEMA das Geld tatsächlich nicht nach Lettland
weitergeleitet, sondern in den „GEMA Topf“ gegeben hatte. Als
Begründung für diese Handlung gab Frau Galeazzi an, dass
ich nicht die genauen Liedtitel der von Jazeps Vitols gesungenen
Lieder angegeben hätte. Auf meine Frage, warum man dann denn
nicht bei mir nachgefragt hätte, um welche Lieder es sich
gehandelt hat, konnte mir Frau Galeazzi auch keine Antwort geben und
verwies auf das überaus komplizierte Ausschüttungsverfahren
der GEMA, was lediglich ihre Kollegen in Berlin verstehen würden.
Als ich nachfragte, wer denn, wenn nicht der lettische Komponist, für
den ich die Abgaben zu leisten hatte, das Geld bekommen hätte,
erklärte mir Frau Galeazzi, dass diejenigen Komponisten, die in
Deutschland am meisten an ihren Stücken verdienen würden,
auch am meisten aus diesem „Topf“ ausgezahlt bekämen.

Am
08.05.2008 schrieb ich an Frau Galeazzi einen Brief und teilte ihr
die Titel der

gesungenen
Lieder noch einmal mit und bat sie eine umgehende Anweisung der
ausstehenden Gebühren für den lettischen Komponisten an die
AKKA-LAA in die Wege zu leiten.

Ich
wurde in meiner Tätigkeit als Leiterin des Theaters mehrfach von
jungen Komponisten angesprochen, dass sie kein Geld oder sehr
undurchschaubare Summen von der GEMA ausgezahlt bekommen, obwohl die
Veranstalter ihre Abgaben an die GEMA für die entsprechenden
Konzerte leisten. Dieses brachte mich auf die Idee, genauere
Nachforschungen anzustellen, wo die von der GEMA eingezogenen Gelder
bleiben? Wie im oben geschilderten Fall kann man sehen, dass die
Geldausschüttung der GEMA höchst undurchsichtig ist. Wenn
ich meinen eigenen Fall auf andere Veranstalter hochrechne, frage ich
mich ob die GEMA nicht im großen Maße, den unbekannten
Komponisten das ihnen zustehende Geld vorenthält

Ausgang
des Verfahrens:

Nachdem
die Hamburger Polizei gegen die GEMA ermittelt hatte, bekam ich vor
einigen Tagen einen Brief von der Staatsanwaltschaft Hamburg, die das
Ermittlungsverfahren gegen die GEMA eingestellt hat.

Begründung:

Die GEMA
hat vorgetragen, dass sie die Gelder nunmehr nach Lettland überweise.
Da ich (Nina Zober) die Titel des oben genannten lettischen
Komponisten Jazeps Vitols erst im Mai 2008 mitgeteilt habe. Eine
Verpflichtung das Geld sofort zu überweisen, ist nicht
ersichtlich.

Eine
kleine Anmerkung von mir:

Bei
dieser Begründung frage ich mich:

• Wenn
  die GEMA die Liedtitel so dringend benötigt hat um sie nach
  Lettland zu überweisen, worauf begründet sich dann die
  Summe in der von der GEMA gestellten Rechnung an uns?
  

  
  

  
  

• Warum
  hat es die GEMA nicht für Nötig befunden bei uns
  nachzufragen, um welche Titel es sich handelt, da sie das Geld so
  leider nicht nach Lettland überweisen kann – immerhin sind
  inzwischen 3 Jahre vergangen!
  

  
  

• Wenn
  ich in einem Kaufhaus einen Pullover stehle und erwischt werde, kann
  ich dann einfach mit der Begründung davon kommen, dass ich ihn
  gerade wieder zurücklegen wollte oder in den nächsten 3
  Jahren vorhatte ihn zu bezahlen,…?
  

  
  

Hallo,

wenn man in seinem Verein etwas ändern will, dann muss man das professionell machen.
Wenn ein Künstler keine genaue Buchhaltung hat, dann frage ich mich, wie dann die Steuererklärung aussehen soll. Ungenau?
Petitionen können überhaupt nur Sinn machen, wenn sie an die zuständige Stelle gelangen. Die Volksvertretung ist nicht das verfassungsgebende Organ der GEMA. Da sehe ich ein entscheidendes Problem.
Das mit dem Strafantrag erscheint mir auch nicht sehr zielgerichtet gewesen zu sein. Wurde das Verfahren gemäß § 170 II 1 StPO eingestellt? Aha. Hätte man das vorher sich denken können (nach Konsultation eines Beraters)? Aha.

Die Problematik selbst ist gegeben. Kein Mensch versteht das Abrechnungssystem.
Da die Künstler aber meist mit der Kunst und die Funktionäre mit der Funktion beschäftigt sind, besteht da wenig Hoffnung.
Das ist in anderen historisch gewachsenen Systemen nicht anders (Kassenarztwesen, Bundesagentur für Arbeit, Krankenkassen, Steuerrecht, ...).

Grüße,
Jürgen

Zitat von Jürgen K

Hallo,
...
Petitionen können überhaupt nur Sinn machen, wenn sie an die zuständige Stelle gelangen. Die Volksvertretung ist nicht das verfassungsgebende Organ der GEMA. Da sehe ich ein entscheidendes Problem.
...

Und? An wen muß sich die Petition richten, damit das ganze Vorhaben auch nur ansatzweise Aussicht auf Erfolg hat?

thx
fwdrums

Hallo,

eine Petition (Bittschrift) stellt man gewöhnlich an den Herscher, um ihn zur Milde zu stimmen.
Wieviel Erfolg so etwas gewöhnlich hat, kann man sich mit etwas Phantasie vorstellen.

Unser Souverän ist aber nunmal nicht für Vereinssatzungen und sonstige vereinsinterne Regelungen zuständig.
Man könnte zwar fordern, den Verein abzuschaffen und durch eine Bundesbehörde zu ersetzen. Es ist allerdings einerseits äußerst unwahrscheinlich, dass dieser Bitte eine Folge folgen würde und andererseits bieten gerade große Bundesbehörden hervorragende Beispiele für undurchsichtige Strukturen. Von der pekuniären Effizienz brauchen wir gar nicht sprechen.

Der Souverän der GEMA ist naturgemäß wie bei jedem Verein die Mitgliederversammlung. Für das laufende Geschäft ist der Vorstand zuständig. Das ist dann zwar alles fein untergliedert und aufgeteilt, aber das ist das Prinzip. Und da muss man ansetzen. Da müssen die Revoluzzer hin und anständige (!) Anträge stellen. Alles andere führt nur zum Üblichen Gemecker ohne Effekt. Das kostet viel Zeit und auch Geld. Das sollte man nicht vergessen. Noch wichtiger ist aber ein klares Vorgehen. Bittschriften und Jammerbriefe sind naturgemäß im Nebel der verdunstenden Tränen eher unklar.

Grüße,
Jürgen

Petitionen fallen (wie Dienst- und Fachaufsichtsbeschwerden) unter die drei F: form-, frist- und fruchtlos.